Белл, Клайв

Клайв Белл
Портрет Клайва Белла кисти художника Роджера Фрая (1924)
Дата рождения 16 сентября 1881(1881-09-16)[1][2]
Место рождения
Дата смерти 18 сентября 1964(1964-09-18)[3] (83 года)
Место смерти
Страна
Род деятельности искусствовед, художник
Отец William Heward Bell[d][1][4]
Мать Hannah Taylor Cory[d][1][4]
Супруга Ванесса Белл[4]
Дети Джулиан Белл[d][4], Angelica Garnett[d] и Квентин Белл[d][4]
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

Артур Клайв Хьюард Белл (16 сентября 1881 — 17 сентября 1964[5]) — английский писатель, философ искусства, арт-критик, связанный с формализмом и группой Блумсбери.

Происхождение

Белл родился в Восточном Шеффорде, Беркшир, в 1881 году. Он был третьим ребёнком из четырёх детей Уильяма Хеварда Белла (1849—1927) и Ханны Тэйлор Кори (1850—1942). У него был старший брат (Кори), старшая сестра (миссис Лорна Актон) и младшая сестра (миссис Дороти Хони). Отец Белла был гражданским инженером, сколотившим состояние на семейных угольных шахтах в Уилтшире — «семья, которая добывала свои богатства в уэльских шахтах и использовала его на уничтожение дикой природы».[6] Они жили в Клив-хаусе, Сеенд, неподалеку от Девицес, Уилтшир. Дом был украшен множеством охотничьих трофеев эсквайра Бэлла.

Женитьба и другие отношения

Белл учился в частной школе Мальборо-колледже и в Тринити-колледже в Кембридже,[7] где он изучал историю. В 1902 году он получил гранд Эрла Дерби на учёбу в Париже, где и проявился его интерес к искусству. По возвращению в Англию он переехал в Лондон, где в начале 1907 года встретил свою будущую жену, Ванессу Стефен, сестру Вирджинии Вульф.[8][9][10] У Клайва и Ванессы было двое сыновей, Джулиан и Квентин, оба стали писателями. Джулиан присоединился к Республиканцам во время Гражданской войны в Испании в качестве водителя кареты скорой помощи и в 1937 году был убит осколком вражеского снаряда в возрасте 29 лет.[11]

К Первой Мировой Войне их брак распался. Ванесса завязала отношения с Дунканом Грантом, которые будут продолжаться всю её жизнь, а у Клайва было множество связей с другими женщинами, включая Мэри Хатчинсон, другого членом группы Блумсбери. Вместе с этим, Ванесса и Клайв не только не стали разводиться официально, но и не прекратили общение между собой. Они продолжали регулярно встречаться, время от времени проводили вместе праздники и навещали родителей Клайва. Тот жил в Лондоне, но часто подолгу жил на ферме в Чарльстоне, Сассекс, где Ванесса жила со своим тремя детьми от Гранта и Белла. Клайв полностью поддержал её желание иметь ребёнка от Дункана и позволил единственной дочери своей жены, Анжелике, носить его фамилию.

Дочь Ванессы от Дункана, Анджелику Гарнет (в девичестве Белл), Клайв растил как свою дочь до её замужества. Только перед браком и незадолго после смерти брата Джулиана мать рассказала Анжелике, что её биологическим отцом был Дункан Грант.[12]

Согласно историку Стэнли Розенбауму, «Белл, возможно, был наименее приятным членом группы Блумсбери… На Белла накинулись биографы и критики группы — как на мужа, отца, и особенно как на шурина. Нельзя отрицать что он был богатым снобом, гедонистом, бабником, расистом и антисемитом (но не гомофобом), который из либерального социалиста и пацифиста превратился реакционного охранителя. Репутация Белла привела к недооценке его роли в истории Блумсберри….»[13]

Означающая форма

Вскоре после того как Белл встретил Роджера Фрая, с которым он разделял страсть к французскому искусству, им была разработана эстетическая теория, в основе которой лежала концепция, названная «означающая форма» («significant form»). Работа Белла Искусство (1914) стала первой публикацией этой теории, центральное понятие которой он описал как «линии и цвета, сочетающиеся определённым путем, определённые формы и отношения форм, которые возбуждают наши эстетические эмоции.»[14] Согласно Беллу, эстетическая эмоция — это чувство, которое возникает только при восприятии объектов искусства. Именно оно отличает эти объекты от всего остального — так, не всякое визуальное изображения является настоящей картиной, мультфильмы не относятся к живописи. Конечно, разное искусство может вызывать разные эмоции — но все они так или иначе сводятся к уникальному эстетическому чувству, которое не тождественно удовольствию или наслаждению красотой. Интенсивный, «чистый» опыт, не оставляющий места для житейских забот, «выбивающий из потока жизни» — это критерий, который определяет, является ли испытываемое чувство эстетической эмоцией. Она, в свою очередь, вызывается упомянутыми выше «сочетаниями форм» — то есть «означающей формой», структурой, наличие которой внутри арт-объекта определяет, является ли он произведением искусства. Выражение этой теории можно найти в творчестве многих деятелей группы Блумсбери, например в Интерьер на Гордон Сквер Дункана Гранта. Американский философ и киновед Ноэль Кэрролл высоко оценивает влияние теории Белла: «Искусство» Клайва Белла — это книга, которая помогла изменить отношение англоговорящего мира к изящным искусствам"[15].

До определённого момента Белл был сторонником абсолютного пацифизма и во время Первой Мировой войны отказался от службы по соображениям совести. Ему разрешили нести своего рода «альтернативную службу», помогая на ферме Филипа Морреля в Гарсингтон Мэнор. В памфлете 1938 года Разжигатели войны Белл осуждал любые попытки Британии использовать военную силу, считая, что «худшая тирания лучше самой лучшей войны».[16][17] Однако к 1940 году Белл был сторонником милитаристских устремлений Британии, призывая к «непримиримой войне против Гитлера»[17]

  1. 1 2 3 Lundy D. R. The Peerage (англ.)
  2. Grove Art Online, Grove Dictionary of Art Online (англ.) / J. TurnerOUP, 1998.
  3. SNAC (англ.) — 2010.
  4. 1 2 3 4 5 Kindred Britain
  5. Bell, Arthur Clive Heward - Oxford Reference (англ.). doi:10.1093/acref/9780199754694.001.0001/acref-9780199754694-e-179. Дата обращения 17 сентября 2018. (недоступная ссылка)
  6. Bell, Quentin Bloomsbury, London: Futura 1974, p. 19
  7. Bell [post Clive-Bell], Arthur Clive Heward in Venn, J. & J. A., Alumni Cantabrigienses, Cambridge University Press, 10 vols, 1922–1958.
  8. Woolf biography and visits, infobritain.co.uk; accessed 2 October 2014.
  9. Index entry: Bell Arthur Clive H.. Transcription of English and Welsh marriage registrations 1837–1983. ONS. Дата обращения 24 мая 2016.
  10. Index entry: Stephen Vanessa. Transcription of English and Welsh marriage registrations 1837–1983. ONS. Дата обращения 24 мая 2016.
  11. Lee, Hermione Virginia Woolf, London: Vintage 1997 p. 697
  12. Lee, Hermione Virginia Woolf, London: Vintage 1997 p. 698. Позже, этот обман станет центральной точкой её воспоминаний, Обманутая добротой (1984).
  13. S.P. Rosenbaum. Georgian Bloomsbury: Volume 3: The Early Literary History of the Bloomsbury Group, 1910–1914 (англ.). — Palgrave Macmillan UK, 2003. — P. 37. — ISBN 978-0-230-50512-4.
  14. Bell, Clive. Art (неопр.). — Chatto & Windus (англ.), 1916. — С. 8.
  15. George Dickie, R. J. Sclafani. Aesthetics: A Critical Anthology. — St. Martin's Press, 1977. — 898 с. — ISBN 9780312009106.
  16. Susan Sellers, The Cambridge Companion to Virginia Woolf Cambridge University Press, 2010; ISBN 0521896940, (p. 23).
  17. 1 2 Lawrence James, Warrior Race: A History of the British at War, Hachette UK, 2010; ISBN 0748125353 (p. 620).

Copyright